的。也就是讲，笔墨的修炼必须围绕着造型展开，而某种造型方式也要求锤炼出相合的笔墨语言。这方面，傅抱石乃是极出色的典范，他那动荡大气的山水造型意态与其奔纵恣肆的笔墨语言可谓相互促发，令人神往，或许傅瑜明并末对此多加深究，但他在绘画实践中却能自觉地将两者很好地结合起来。若从笔墨上讲，他不仅承袭傅家画风，而且又能参取诸家(如亚明)，进而又在传统山水中浸润、熏陶，所以他的山水笔墨有的很耐看，很有韵致，线的宛转自如和墨的浓淡干湿处理的合宜到位，而一切却都又是围绕着山水造型服务的，是与造型水乳交融、互为一体的。而就造型而言，其山水或大山急水，或古镇幽境，或密林浅滩，其间处处映发出画家的才思巧意，既开人心襟，又能引人入胜。而这一切同样又不是脱离笔墨而存在的。概言之，造型为其骨架，笔墨为其血肉，才是一个完整的艺术生命。

    瑜明先生正值壮年，艺途无量，若能凝神定气，排除干扰，未来成就将是可以预期的。傅瑜明曾言道：“在如今这市场经济社会里，有的画家为了迎合画商口味，背离了自己的艺术思想，受市场意识所左右，最终失去自我，被时代淘汰”。这表明他对一些外来干扰有一种警觉意识。事实上，画家进入市场，并非全然坏事，作品受收藏家所重和民众喜爱，这从一个方面表明了他的作品价值。但关键是不为其所左右和干扰。目前一些艺人，有了名气，也有了金钱和地位，但干扰却因之而越来越多，他们如不能有效力避之，其成就将是有限的，或者说他们将与本应有的伟大的艺术辉煌失之交臂。如此看来，傅瑜明的艺术心境和状态就十分可嘉。尽管他已取得可观的艺术业绩，作品曾多次获得各种奖项，亦为不少刊物、媒体广泛评介，但他却依然拥有一种平淡从容的心态，依然能够沉浸于自己的审美天地中，我相信——根植传统，面向自然，承接家学，力呈个性，傅瑜明的画业定会令人瞩目。